-
Atrium
-
Hall
-
Premier Vestibule
-
Salle de bains
-
Bibliothèque
-
Salle en berceau
-
Porche
-
Chambre de Psyché
-
Chambre des poètes et des artistes italiens
-
Second Vestibule
-
Salle de bal
-
Escalier
-
Antichambre
-
Salle de Bacchus
-
Chambre gothique
-
Cabinet de Vénus
-
Chambre à coucher
-
Cabinet de passage
-
Chambre Égyptienne
-
Salle d’Alexandre
Salle de bal
L’Aphrodite est passée de l'atelier Cavaceppi aux Torlonia, et du Palazzo de Piazza Venezia à la Villa sur la Via Nomentana, où elle fut placée en position centrale dans la première niche à gauche des Fausses Ruines.
Formée par l’union de deux fragments, il semble que Cavaceppi en ait modifié l’iconographie en la faisant ressembler à une nymphe, en changeant la position des bras et en ajoutant une coquille entre ses mains en prévision de son installation dans une fontaine. Ce type de transformation de statues d’Aphrodite en nymphes était habituel dans l’antiquité.
La Vénus Torlonia peut être attribuée à des copistes d’époque flavienne et hadrienne sur la base des caractéristiques du style et du type de répertoire propre d’une série de sculptures de cette période : le drapement en mouvement dans lequel on remarque les rainures creusées par le trépan, le nombril très marqué, le sillon bien visible qui sépare nettement les fesses, la douceur et la rondeur des parties nues.
Sa réalisation a été attribuée à l’atelier de Thasos ; une attribution qui, si elle est confirmée, pourrait constituer une découverte importante sur la création des nus féminins au-delà de la réplique de l’Aphrodite de Cnide de Praxitèle.
Ce type de figuration connut une grande fortune dans le collectionnisme du XVIIIe siècle comme élément décoratif des villas.